Fútbol con número vivo

Recordamos los cines de barrio de antaño: entre películas un señor tocaba un piano vertical en el escenario. Se lo llamaba "número vivo".
A la cancha de Vélez Sarfield se la denomina el Teatro Colón del Fútbol. Ayer, en el entretiempo del partido Vélez Sarfield-Newell's Old Boys se pudo escuchar en vivo a unas decenas de músicos de la Orquesta Estable del Colón, presuntamente despedidos.
Con tremenda dignidad, las pocas piezas que tocaron y el Himno Nacional que se cantó en la cancha, pusieron la nota de emoción de la tarde. Hubo lágrimas en muchas mejillas.
Pensar que estos músicos que con tanto decoro defienden su profesión necesitaron 17 minutos para hacer llorar a mucha gente; y que Pedro Pablo García Caffi nos hace llorar a cada minuto merced a la inoperancia de su gesión.

Más Harry Blech

MOZART
Sinfonía No. 33 en si bemol, K. 319

HAYDN
Sinfonía No. 103 en mi bemol, "El redoble de timbal"

London Mozart Players
HARRY BLECH

[ver "Comentarios" para más información]

Extraño sentido común

Al momento de escribir estas líneas, dos sectores en pugna: los irreductibles trabajadores del Teatro Colón haciendo huelga por demandas salariales; el inepto García Caffi sin desatar el nudo gordiano. A ellos se le suma el patético Ministro de Cultura diciendo que hay que establecer un paraguas en las negociaciones. El intermediario: el sentido común, o sea Plácido Domingo. Queriendo salvar sus conciertos actúa de mediador de uno que no puede [Caffi] y uno que no quiere [los trabajadores], con la presencia pintoresca de otro incapaz, el Ministro de Cultura. Aplaudamos la posición honesta de Plácido Domingo, pero recordemosle que en estas tierras los indios se morfaron a Solís. Que su arte siga permaneciendo impoluto. Total, el director del Colón va por su sueldo, los gremialistas por sus fueros.
Va a estar lindo Buenos Aires...

Discos olvidados

Les brindamos estas dos sinfonías de Schubert: la 4ta o "Trágica" y la 5ta. por un conjunto poco usual en este repertorio: London Mozart Players bajo Harry Blech.

Contenido:

FRANZ SCHUBERT
Symphony No. 4 in C minor, "Tragic"
01. I. Adagio molto
02. II. Andante
03. III. Minuet [Allegro vivace] & Trio
04. IV. Allegro

Symphony No. 5 in B flat
05. I. Allegro
06. II. Andante con moto
07. III. Minuet [Allegro molto] & Trio
08. IV. Allegro vivace

London Mozart Players
HARRY BLECH

LP transfer [09-Feb-2011] from 2nd hand LP [Rec. date 1954 original UK release on HMV CLP1010 ]
Source: Discos Angel [Argentine pressing] # LPC 11532
Serie "Celebridades"
Matrix Nos.: 2XEA 380 1-N & 2XEA 381 1-N

Crítica en la revista Grammophone: http://tinyurl.com/6bx4z7u

Una pequeña biografía de Harry Blech: http://ladansedepuck.blogspot.com/2010/03/los-directores-fuera-de-programa.html

[ver "Comentarios" para más información]

Partituras

Hacia fines de los 80 decidieron mudar Radio Nacional de Ayacucho 1556 a Maipú 555. Una acertadísima medida ya que la vieja casona no podía compararse con Maipú, el primer edificio en la Argentina construido para radio (que hoy todavía sigue siendo moderno). Lo que Julio Mahárbiz (a) Márbiz, director de turno de la radio no pudo evitar o sí pudo y no quiso fue la fila de los contenedores llenos de discos rotos, sanos, libros y archivos de la radio. Se perdieron para siempre.
El Teatro Colón, en el cual gastaron 130 millones de pesos no pudo evitar o sí y no se quiso que cientos de partituras y libros de teatro aparecieran en contenedores esta semana. García Caffi no fue capaz de escuchar nuestra súplica en el sentido de lustrar una plaqueta. Ahora dice que va a investigar quien es el responsable de lo que fue a parar a los contenedores. Como el culpable no va a aparecer nunca (estamos en la Argentina) sugiero que se haga él mismo responsable de tal manera que se haya justicia. No estoy soñando, pienso en un país serio. La depredación cultural debe ser castigada.

Claudio von Foerster

Un "spot" publicitario

En un spot publicitario de televisión aparecen diversos artesanos, cada uno de ellos manifestando su orgullo por haber trabajado en el Teatro Colón restaurando las butacas, puliendo los mármoles, etc. También aparece el Jefe de Gobierno diciendo de su orgullo por pertenecer al equipo que rehabilitó el Teatro.
Curioso que no pudimos encontrar a alguien que manifestara su orgullo por haber pulido la plaqueta de la Calle Arturo Toscanini.

Pasaje Toscanini · Teatro Colón · Buenos Aires

Que nosotros sepamos, hay en el mundo solamente cuatro ciudades que tienen calles dedicadas al Maestro: Rio de Janeiro, Parma, Milan y Buenos Aires.
Ya que PEDRO PABLO GARCIA CAFFI, director del Colón, supervisó la inversión de 300 millones de pesos en refacciones, vemos con asombro que no ha sido capaz de gastar 18 pesos en una pasta de lustrar para la plaqueta de la calle Arturo Toscanini.

Ravel y Brahms en memorables versiones

Auditorio de Belgrano, Viernes 24 de Julio de 2010
Escribe: Héctor Coda (ACMA)

Pocas veces en programas de conciertos sinfónicos con obras tan compactas y relevantes como el Concierto para piano y orquesta (“para la mano izquierda”) de Maurice Ravel y la Sinfonía Nº 4 de Brahms Op. 98, algunas de las que integraron el programa- ofrecido en el Auditorio de Belgrano, a mediados deJulio último- destacan entre las ofrecidas de manera significativa, especialmente si tal como aconteció en el primer caso nombrado, se trata de una pieza de características tan peculiares como el Concierto para piano que Ravel dedicó al pianista Paul Wittgenstein, quien perdió su brazo derecho durante la Primera Guerra mundial.

El hecho no hizo más que exacerbar la imaginación de Ravel, cuyo genio auténtico –conciente de la autolimitación formal que se halla presente en toda tarea creadora- no hizo más que poner en juego todo su talento a fin de salvar la carencia mencionada. Obviamente, ella no aminora el propio talento de su eventual intérprete al oponer la sonoridad del piano, accionado con una sola mano, a la de toda una orquesta factor que, asimismo, Ravel tuvo en cuenta a pesar de su rica aunque rigurosa orquestación.

“El arte nace de la contrariedad, vive de la lucha, y muere de libertad” dijo una vez una de las mayores glorias literarias de Francia, como lo fue André Gide. El Concierto para la mano izquierda, de Ravel, es un vivo testimonio de tal aseveración .Su magnífica intérprete, junto a la Sinfónica, fue en esta oportunidad la pianista Elsa Púppulo, quien ofreció en esta oportunidad una versión encomiable, desde todo punto de vista, con el empleo a fondo de los medios técnicos que la caracteriza, junto a una compenetración profunda de su carácter tenso y dramático con el espíritu de la obra, munida de la necesaria diversidad de géneros de toque para dar entidad a audaz diseño de la línea melódica de la obra con –un verdadero tour de force para todo pianista- que no ha de apartarse tanto del específico sonido seco que pide Ravel, las precisas y nerviosas líneas de su dibujo melódico, con sus arrolladores “crescendos” o sus amplios y riesgosos arpegios, sin desmedro de la musicalidad. En ello radicó, precisamente el valor de esta versión, en medio de tanto pianismo actual que se apoya exclusivamente en el rendimiento técnico. No fue menor la inteligencia que mancomunadamente ejercieron Elsa Púppulo desde el piano cuando el maestro Guillermo Scarabino, con su característico rigor interpretativo en cuanto a la partitura musical se refiere, lo cual contribuyó a la excelencia del logro final. Algo que desde el comienzo del concierto había comenzado por la Marcha del Centenario 1810-1910 Op.36 del insigne Alberto Williams, obra cuya grandilocuencia es concomitante con la celebración apuntada y que convalidó admirablemente con la versión que la Sinfónica ofreció de la Sinfonía Nº 4, en Mi menor Op.98, de Brahms.


Héctor Coda (ACMA)
Copyright © 2010 - Héctor Coda (ACMA)

Fuente: http://www.criticosmusicales.com/20100724CodaPuppulo/20100724CodaPuppulo.html

Arturo Toscanini & Fritz Reiner
preparandose para viajar [1930]

"Shall We Dance?"